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工筆畫是以“工”為特征的中國(guó)畫畫體。它以細(xì)致的刻畫、準(zhǔn)確的造型和精微的色彩（“白描”及細(xì)筆墨畫除外）進(jìn)行嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作，其作品呈現(xiàn)工整、工細(xì)與工麗的畫風(fēng)。作為一個(gè)繪畫術(shù)語(yǔ)，它在清代才出現(xiàn)。此前，在畫史上，或用“細(xì)畫”、“工畫”等稱之，或用描述性的詞語(yǔ)指代。

近代康有為、魯迅對(duì)工筆畫進(jìn)行了肯定和推崇，并其進(jìn)行了理論鋪墊；而20世紀(jì)80年代，工筆畫的熱潮已勢(shì)不可擋。本書上索我國(guó)古代工筆畫的源頭，并直指當(dāng)代畫家，使讀者全面欣賞和了解工筆畫的歷史淵源和發(fā)展情況。其中清以前約占1/4的篇幅，近現(xiàn)代約占3/4的篇幅。

《中國(guó)工筆畫全集》由著名美術(shù)評(píng)論家夏碩琦擔(dān)任主編，蔣采蘋，陳白一、王天勝、何家英等18位工筆畫名家擔(dān)任編委。深入淺出、系統(tǒng)全面地為讀者展示了工筆畫這門國(guó)粹的全貌。全書分上下2卷，收?qǐng)D450余幅，精美裝幀，適合研究與收藏。


詳細(xì)目錄：

蔣采蘋的人物畫多以我國(guó)少數(shù)民族人物、風(fēng)性為題材，在技法上以開放的思想融和古今中西，形成了她自己獨(dú)具特色而又極富民族風(fēng)格和時(shí)代感的新工筆畫面貌。作品中的苗女是畫家多次遠(yuǎn)赴云南、貴州、海南島等地采風(fēng)時(shí)所熟悉和喜愛的人物，畫家用工謹(jǐn)、細(xì)膩、準(zhǔn)確的服飾描繪來(lái)表達(dá)人物的性格，體現(xiàn)民族特征的美；通過(guò)環(huán)境描繪來(lái)營(yíng)造意境，人物周圍的空間虛實(shí)相生，有著豐富的層次感，從而給觀者一種以少勝多、以小觀大的想象空間；人物取寧?kù)o之態(tài)，表情微笑之中又若有所思，體現(xiàn)出生活和習(xí)俗所深刻烙印著的豐富精神內(nèi)涵。

水木年華/王冠軍

王冠軍的作品多取材于現(xiàn)實(shí)生活，表現(xiàn)新時(shí)代青年生活的各個(gè)瞬間情景，從而體現(xiàn)了他們的一種生存狀態(tài)和由此折射出的精神狀態(tài)?！端灸耆A》以寫生的形式，以工細(xì)的用筆來(lái)塑造人物形象，作品注重挖掘人物心理、氣質(zhì)、神情、意態(tài)等深層次的東西，注重在寫實(shí)的描繪中追求一種寫意的自然情緒的流露，使作品意味深長(zhǎng)、令人深思。此作獲“全國(guó)第五屆工筆畫在展”金獎(jiǎng)。

幽谷/何家英

作品以深山幽谷為背景，溪水淌過(guò)小橋，藤葉襯托著主體人物，人物的視線向左下角漸遠(yuǎn)漸虛。畫家采用傳統(tǒng)的筆墨表現(xiàn)人體，又以西法補(bǔ)充其中，使之既有西畫的豐盈厚重，又保留了中國(guó)畫的品格。背景采用了寫意的方式，并借鑒了元人的方法，以墨色來(lái)處理藤葉，使之有剪影的效果，從而加強(qiáng)了畫面的節(jié)奏，拓展了畫面深度，以“深”題解了“幽谷”的畫意。

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