九型人格是研究人的學問,所以在學習過程中，要珍惜一切能夠接觸到人，能夠與人進行交流的環(huán)境，但是，在現(xiàn)實環(huán)境中，人們因為種種的壓力，根本沒有太多的時間與我們進行交流。然而，為了讓我們能夠更好的學好九型人格，能夠在現(xiàn)實生活、工作、待人接物處事當中，更好地運用到這么有趣而作用 “非凡”的學問，筆者在過去學習九型分析的時候，常常是通過看電視劇或電影，用電視和電影中的主人公與九型人格學問進行對照。雖然多數(shù)電視劇和電影的人物都是編劇從無到有杜撰出來的，雖然很多時候，劇中人物表現(xiàn)從九型的角度無法理解，但在這些方面，我們就可以知道，劇情在這些方面存在了欠缺，甚至在這個點上留下了“敗筆”?？偠灾?，通過影視劇鍛煉九型人格識人，分析人是一個行之有效的極好的方法，筆者將這種簡單而有效的方法，分享給大家，希望大家能夠更好地學到九型，并且能夠充分地運用好九型。

    近日有一部網(wǎng)上比較熱播的電視劇（因筆者從不看電視，所以不知道在各電視臺是否也有同樣的熱度。想必應該是有吧）。也就是很多朋友已經(jīng)看過的《延禧攻略》。盡管筆者對“攻略”、“斗爭”、“謀略”之類的內(nèi)容不屑一顧，但今天的人卻偏偏獨愛此類。避免我說的別人不知，別人說的我又不知。所以還是硬著頭皮將這部電視劇看完了。我們今天就拿這不電視劇練習我們的九型人格學習能力吧。

在《延禧攻略》整部電視劇中，每一個人物性格都或多或少有著對事件的控制，對人物也是有著明確的比如誰是誰的人之說，就富察皇后這樣善解人意，處處關心別人的人，想必編劇是要把這個人物塑造成一個九型人格二號的形象吧，為別人著想的一個人，卻幾次三番為了自己手下的一名宮女——魏瓔珞，而與皇上發(fā)生沖撞，與高貴妃直面對抗（高貴妃對富察皇后的不敬，甚至當面的冷嘲熱諷，富察皇后都能夠忍），而為了自己手下的一個宮女卻多次用到了皇后真正的威儀，或者是用到皇后的身份與皇帝談條件。最終在失去兩子之時，加上剛剛過門的弟媳與自己的丈夫搞到了一起，她不能接受弟媳對一個家族名譽的破壞，更不能接受自己丈夫?qū)ψ约旱谋撑讯x擇了痛苦地離開這個世界。筆者所列富察皇后種種表現(xiàn)，與編劇本想塑造的人物特點形成了很大的矛盾。

   高貴妃直言快語，凡事愛沖到前面，這在九型人格里應屬于標準的三號性格。雖為貴妃，但還是處處希望顯露自己，給富察皇后祝壽都極力用到最好的材料，最好的工匠，做最好的東西送出去，她與富察皇后的關系，此舉也絕非是真心要送，而如此煞費苦心，目的只有一個，那就是讓自己與眾不同。如果大家覺得這一件事情不能表現(xiàn)編劇所要用心塑造的形象，那么我們通過后面的事情足可以看出我們的推論是正確的。愛唱戲與其說是為了吸引皇帝的注意，倒不如說是為了整個紫禁城人對自己的注意。為了一件唱戲用的衣服，身為貴妃自己親自動手一針一線制作，再后來在后宮養(yǎng)一只與眾不同的狗（雖然那種狗的品種與歷史時代有所不符），這些都是高貴妃這一人物為了彰顯自己不同于他人，自己是一位與眾不同的人，而且還要所有人能夠從心理認可自己的不同。這一表現(xiàn)特征也正是一個九型人格三號的具體表現(xiàn)形式。這個人物在劇中塑造應該是最成功的，但不知道為什么選演員的時候卻選了一位九型的8號性格來演。

   乾隆皇帝在劇中臺詞和戲都是比較少的，盡管戲比較少，但人物性格卻是完全描述出來了。比如，在詮釋一個帝王的思想與普通人的不同，對待兩位皇后的關愛、寬容，以及一帶而過的平定叛亂的態(tài)度。還有皇太后在頤和園放生時與皇帝爭搶魏瓔珞的戲，都是表現(xiàn)出一個九型八號的性格特點，只是演員聶遠是3號，在劇中人物的表現(xiàn)方面，雖然已經(jīng)非常出色，但是因為性格中本來缺少的霸氣，以及厚重的掌控能力等等，這是依靠演員的演技無法實現(xiàn)的效果。

乾隆皇帝在劇中臺詞和戲都是比較少的，盡管戲比較少，但人物性格卻是完全描述出來了。比如，在詮釋一個帝王的思想與普通人的不同，對待兩位皇后的關愛、寬容，以及一帶而過的平定叛亂的態(tài)度。還有皇太后在頤和園放生時與皇帝爭搶魏瓔珞的戲，都是表現(xiàn)出一個九型八號的性格特點，只是演員聶遠是3號，在劇中人物的表現(xiàn)方面，雖然已經(jīng)非常出色，但是因為性格中本來缺少的霸氣，以及厚重的掌控能力等等，這是依靠演員的演技無法實現(xiàn)的效果。

   富察皇后死后不久，嫻妃可謂是后發(fā)制人的典范，一切盡在自己的籌劃之中，不管外面波濤洶涌，自己獨坐小橋愜意的城府，其手法步步為營，事事看上去合乎常理，也合乎規(guī)矩，最后卻讓所有事情向著對自己有利的方向發(fā)展，可謂是九型人格中一號性格的出神入化版了，可惜的是在劇中，太多的戲份卻是特意給到我們的感覺是，嫻妃有著太多的謀劃和“戰(zhàn)略的籌劃”了，而這些卻不是一號所具有的特點，卻是8號才有的特點。還有，其家境的變故，母親的離世，盡管內(nèi)心的痛苦無法表達，但仍然能夠韜光養(yǎng)晦，這絕非是一號性格的行為，倒是八號在自己力量與對手懸殊太大的時候，一貫的做法。特別是在對付高貴妃的時候，更是活脫脫的一個八號性格，完全沒有了一號的影子。而且，在后半部戲中勾畫的這一人物內(nèi)心核心動機方面，卻完完全全沒有了一號痕跡，與開始塑造人物性格時的手法出現(xiàn)了較大變化。

   在整部劇中，魏瓔珞的戲是最多的，從開始魏瓔珞表現(xiàn)的性格特征是一個九型八號性格，剛入宮的時候，遇到皇帝選妃，便出面幫助一同入宮的小伙伴解圍，接著對于“投靠自己”的小姐妹也是百般照顧，被同伴陷害之后，魏瓔珞為其出面報仇等，這也是九型八號的性格特征，特別是魏瓔珞入宮這件事情本身就反應出一個九型性格8號的特點。魏瓔珞的恩怨分明，睚眥必報的性格，富察皇后照顧她，到富察皇后死后，便想盡一切辦法為其報仇，找俞太妃報仇，以及嫻妃曾今救過自己一次后，始終對嫻妃能夠?qū)捯源鹊榷际蔷判托愿窭锇颂査哂械奶卣?。但是，隨著劇情的發(fā)展，魏瓔珞卻越顯活躍，越來越去尋找開心，比如和皇子永琪爭吃的東西，將延禧宮搞的特別、熱鬧，不讓孩子上學，而帶著孩子去到處玩耍等等，卻有表現(xiàn)出一個九型七號的性格特點，這在現(xiàn)實生活中是不可以有著雙重動機同時表現(xiàn)出來的。

從以上種種可以看出，人物塑造并非是編劇有意為之，而是受自身性格局限，在人物塑造過程中，自覺不自覺地就顯現(xiàn)出自己的本來性格特征了。

《延禧攻略》的編劇署名為周末，筆者在網(wǎng)上查了一下，很多評論都將這位署名周末的編劇與周靜聯(lián)系在了一起，也稱為秦簡。筆者對電視劇、電影本來是沒有研究的，所以對網(wǎng)友如何推斷出是一個人，或者其人有怎么樣的一些過往都一概不知。但網(wǎng)上對周靜的介紹也是極少的，筆者只找到了她一張正面照片，然后幾乎全部內(nèi)容都是有關侵權被告上法庭的內(nèi)容。從照片上來看，周靜倒是符合九型人格8號的特征。也就是說，廣大網(wǎng)友推演周靜就是周末不無道理。

   一部電視劇或電影，編劇和導演是決定故事情節(jié)及人物性格的關鍵性人物，從《延禧攻略》中，我們看到太多有關九型八號性格的特征了，無論編劇是否是周靜，但是我們可以確定的是，本劇與九型人格八號一定有著非常深遠的淵源的。也許有的朋友會說，你為什么一口咬定編劇是九型人格中的八號性格，也許導演是八號呢，是不是太武斷了呢。

   筆者在網(wǎng)上查了一下有關導演惠楷棟的資料，從圖片和一些簡單的視頻資料初步來分析，惠楷棟應該是九型性格中的一號。

   在劇中嫻妃一切都是按部就班，一切尋求規(guī)則然后依照規(guī)則做事。在故事情節(jié)方面，確實都是按著規(guī)則進行展開的，比如每一位被懲處的嬪妃、宮女，都會在進入冷宮后，而后再安排一段，對其進行交代；富察皇后去跳樓的一段，服裝、去掉裝飾、光腳等等這也正是在一號思想的策劃下完成的，這一點，如果有心的讀者可以回顧一下導演張藝謀，在這些細節(jié)的處理方面都有著很多相似或相同的手法。

   嫻妃在船上因謀反叛黨失敗，受到牽連后一段臺詞，也是一號性格人遵循規(guī)則的具體體現(xiàn)。嫻妃的演員佘詩曼是六號性格，六號性格的核心動機是發(fā)現(xiàn)危機，并且去消除危機的，面對棘手困難的時候，往往是逃避的，而一號的核心動機則是尋求規(guī)則，并且會將眼下的問題和事情，全部按照規(guī)則按部就班地去解決掉，這兩種性格的差異還是比較大的。能夠?qū)瑰@個人物形象處理到這個程度，我們不能不說演員的能力是何等的重要。

  說是演員的處理能力，筆者則更多的是想到的秦嵐，她如何駕馭一個九型二號的人物性格特征呢，對于一位七號性格的演員來說，本來是時刻考慮著自己內(nèi)心世界的開心和快樂的，現(xiàn)在卻要演一位處處考慮著他人的需求，自己如何幫助到他人的這樣一個角色。性格本身是焦點向內(nèi)的，而二號性格卻是焦點向外的性格，差別這樣大的狀態(tài)下，也真是委屈了演員了，哈哈！

   與之有著相同處境的還有一位，那就是魏瓔珞的扮演者吳謹言。演員本來的性格是六號，而在劇中扮演著七號、八號矛盾交著的一個人物，六號是一個用腦型的性格，而七號、八號卻都是本能型性格，其特點差異與秦嵐所扮演的有過之而無不及。但是，最終因為性格本身所具有的特質(zhì)和氣場是無法改變，不能讓劇中人物能夠鮮活地散發(fā)出本來應該具有的氣場和特質(zhì)來，這是讓人深感遺憾的地方。

   比如，劇中最為失敗的一個人物爾晴，這個人物的演員是六號，劇中人物在前半部分表現(xiàn)的是一個二號的形象，但是到后半部分，突然間凸顯的完全是一個形態(tài)性格密碼學中的負向型M形態(tài)性格，而且在性格表現(xiàn)方面卻一下子跨到了一個一號性格的特點上來了，所以讓觀眾都感到無法接受，也不能理解，同時在大腦里慣性思維“剎車”也需要有一個過程，而這樣的人物性格轉(zhuǎn)變，太超乎現(xiàn)實了，也是編劇或?qū)а菽X洞大開所造成的吧。

筆者旨在通過演員及劇中人物性格，引導九型人格學人，更好學習九型人格這一特殊的心理學科。絕非對影視評頭論足之意。如有言語不妥之處，望能得到編劇、導演及諸位演員的諒解。

                                        何孟軒與大眾共進步

擴展閱讀

版權聲明：