能。人們不滿的其他原因應(yīng)該還有：表演方式的俗套和地域的差別對待。所謂表演方式的俗套，其焦點(diǎn)應(yīng)該是新面孔少，老面孔多。老面孔的演員雖然技藝高超，但其表演風(fēng)格已經(jīng)定型，演繹得再好，久了觀眾也就倦了，所謂審美疲勞。這里面，尤以相聲小品為重。年年是那么幾位：趙黃馮蔡，他們的語調(diào)、形體動作觀眾已經(jīng)耳熟能詳，沒有什么突破性的“包袱”，就在那耍嘴皮子，要觀眾們笑難，為他們難受到更容易些。要尋找突破，沒有時(shí)間、沒有生活的積淀，光憑春晚前幾個(gè)月的突擊是不可能的。這些演員壓力也大。當(dāng)然，春晚的那些節(jié)目評審多少年不變，也是春晚表演愈發(fā)俗套的一個(gè)原因。春晚寄期望于他們，不敢自身尋求突破，原本也是推卸責(zé)任的表現(xiàn)，也是放棄春晚市場定位、政治使命的表現(xiàn)。不敢承擔(dān)責(zé)任，尷尬自然難免。至于地域的差別對待，現(xiàn)在央視春晚在南方收視率日減應(yīng)該是源于此。但這似乎是沒辦法解決的一個(gè)兩難困境：搞差別對待，好像輕視了南方觀眾；不搞差別對待，南方語系的發(fā)達(dá)而難懂，受眾更少。

其實(shí)，要解央視春晚的困境，并不是沒有辦法。

針對老面孔多，表演方式俗套問題，應(yīng)該訂立一個(gè)規(guī)則：作為主要演員，只能參加3次春晚。通過規(guī)則的確立，強(qiáng)制性的推陳出新。中國那么多從事文藝表演的人員，其基礎(chǔ)應(yīng)該是雄厚的，要有這個(gè)信心和決心。這個(gè)規(guī)則的訂立，也擺脫了一些老熟人的情面問題。規(guī)則一經(jīng)公布，沒辦法再照顧了。

針對地域的差異化問題，其實(shí)今年春晚已經(jīng)做了一些有意的嘗試，比如老外們的參演。借助春晚這個(gè)平臺，可以在全世界舉辦中國文化大賽，將世界分成5個(gè)賽區(qū)：歐洲賽區(qū)、非洲賽區(qū)、北美賽區(qū)、南美賽區(qū)和亞洲及大洋洲賽區(qū)。每個(gè)賽區(qū)的第一名可以參加春晚的演出。同理，春晚針對非普通話節(jié)目，每年可以設(shè)一個(gè)專題：比如江浙滬專題，東三省專題，云貴川專題，省港澳桂專題，閩南專題以及少數(shù)民族專題等，即展現(xiàn)了祖國文化的多姿多彩，為中國亞文化的傳承提供動力，又兼顧了這些地區(qū)觀眾的愛好，政治、社會意義都可滿足。在一屆春晚里讓所有人都滿意是不可能的，但是如果每一次春晚都只讓這一部分人滿意而不顧另一部分人也是不對的。春晚的定位應(yīng)該是：我會讓你滿意的，不在這一屆，就在下一屆。無論你是誰，只要你是中國人，或者你是華夏文明的愛好者。由此，春晚不僅能夠突破國內(nèi)地域的界限，走向世界成為世界文化生活中的一抹亮色也是可能的。

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